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Presses Academiques Francophones
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Stanislavski dans le théâtre américain Tome 1
Moez Mrabet
- Presses Academiques Francophones
- 20 Août 2012
- 9783838172002
Après la Russie, c'est sans doute aux États-Unis que l'influence de Stanislavski, « père » de l'art du jeu moderne, fut - et reste prépondérante. Par son intensité, son ampleur, sa longévité, mais aussi par sa capacité à surmonter nombre d'obstacles (politiques, linguistiques, culturels), le rapport de Stanislavski au théâtre américain apparaît indéniablement comme un phénomène étonnant et fascinant. Rares furent, cependant, les études de cette influence tenant compte à la fois de l'héritage russe et de l'impact du Système sur le jeu de l'acteur américain, et s'inscrivant dans une perspective historique, esthétique, voire anthropologique. Cette recherche vise à définir les processus de réception, de transmission et les voies d'assimilation du Système aux États-Unis. Cette aventure a-t-elle amené une préservation et un enrichissement de cet héritage, ou, au contraire, l'a-t-elle marginalisé, déformé, voire trahi ? Il s'agit également de comprendre si cette transmission a servi le théâtre américain et lui a permis d'évoluer, ou l'a desservi, en provoquant une véritable crise esthétique et identitaire.
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Stanislavski dans le théâtre américain Tome 2
Moez Mrabet
- Presses Academiques Francophones
- 29 Août 2012
- 9783838172873
Après la Russie, c'est sans doute aux États-Unis que l'influence de Stanislavski, « père » de l'art du jeu moderne, fut - et reste prépondérante. Par son intensité, son ampleur, sa longévité, mais aussi par sa capacité à surmonter nombre d'obstacles (politiques, linguistiques, culturels), le rapport de Stanislavski au théâtre américain apparaît indéniablement comme un phénomène étonnant et fascinant. Rares furent, cependant, les études de cette influence tenant compte à la fois de l'héritage russe et de l'impact du Système sur le jeu de l'acteur américain, et s'inscrivant dans une perspective historique, esthétique, voire anthropologique. Cette recherche vise à définir les processus de réception, de transmission et les voies d'assimilation du Système aux États-Unis. Cette aventure a-t-elle amené une préservation et un enrichissement de cet héritage, ou, au contraire, l'a-t-elle marginalisé, déformé, voire trahi ? Il s'agit également de comprendre si cette transmission a servi le théâtre américain et lui a permis d'évoluer, ou l'a desservi, en provoquant une véritable crise esthétique et identitaire.
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Théâtre populaire coréen et Brecht
Jaeil Lim
- Presses Academiques Francophones
- 12 Mars 2014
- 9783838173801
Cette étude a été inspirée par le questionnement suivant : si le Théâtre de Brecht est influencé par le théâtre oriental, comme l'Opéra de Pékin ou le Nô, qui entretiennent certains liens au niveau de l'esthétique théâtrale avec le théâtre coréen (traditionnel), celui-ci ne peut que sûrement révéler des rapports directs ou indirects avec le Théâtre de Brecht. Ajoutons à cette proposition de départ le Minjok-guk, évolution d'une forme de théâtre populaire traditionnel en une forme contemporaine, repère significatif dans le théâtre coréen d'aujourd'hui puisqu'il est le seul théâtre à s'intéresser à la vie sociale, à écouter les souffrances des plus pauvres, à révéler les vérités dissimulées par les absurdités sociales et à représenter la voix du peuple sur scène. Cette étude comparative entre le théâtre populaire coréen et celui de Brecht nous permet donc de bien distinguer, point par point, les similarités ou les dissemblances de ces deux théâtres différents de par leur origine culturelle et nous permet de répondre certainement qu'il existe une influence du Théâtre de Brecht sur le Minjok-guk.
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Carnet urbain Tome 1 : un périple théâtral dans la ville
Anne-marie Grondin
- Presses Academiques Francophones
- Carnet Urbain
- 27 Février 2013
- 9783838177786
« La ville comme théâtre, le public comme acteur »; produire des improvisations préparées à partir de « ressources sensibles » pour sortir des formes et pratiques connues du théâtre à vocation sociale (Boal, Parminou), voilà les prémisses de la création de Carnet Urbain #1, (fictions du quartier Hochelaga-Maisonneuve). Issue du processus de création des Cycles Repère, Carnet Urbain #1 est une oeuvre-témoin, une véritable planche-contact théâtrale de ce quartier considéré comme un des plus pauvres au Canada et affichant, en 2009, un des plus hauts taux de criminalité à Montréal. Dans le cadre de la maîtrise en théâtre (ÉST-UQAM 2007), l'auteur a voulu relever le défi de produire un théâtre d'art destiné au grand public qui questionne et fait agir, au coeur de la création, l'identité et le sentiment d'appartenance à l'heure du nomadisme urbain, des différents réseaux sociaux et de la mondialisation. L'ensemble de cet ouvrage est composé de la description pratique, logistique et théorique d'un projet de création théâtrale appliqué au contexte urbain et s'adresse aux lecteurs intéressés par la création théâtrale, l'urbanisme et les nouvelles pratiques sociales.
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De l'adaptation théâtrale ; pour une approche historique et sémiotique
Armelle Weber
- Presses Academiques Francophones
- 29 Janvier 2014
- 9783841627438
La pratique de l'adaptation est un phénomène ancien qui correspond une pratique culturelle d'une grande diversité, entre imitation et traduction et qui met en oeuvre des opérations complexes que les récentes études théoriques (sémiotique, psycho-linguistique, génétiques ...) ont permis d'éclairer. Nous voudrions ici adopter un point de vue à la fois historique et sémiotique afin de comprendre le phénomène de l'adaptation théâtrale à travers son évolution et ses pratiques, et remonter aux sources du phénomène pour tracer à grands traits les mouvements d'adhésion ou de contestation de cette pratique au cours des siècles. Nous montrerons que sa définition, sa forme, les enjeux de sa production et la motivation de ses auteurs sont des paramètres variables en fonction du contexte historique, social et culturel. Nous verrons également en creux comment cette pratique, toujours très vivante, a contribué à renouveler le théâtre et continue à en bousculer les règles.
